Denis Villeneuve ‘ s langverwachte Blade Runner 2049 heeft vooral lof en een paar opvallende dour takes ontvangen. Het levert teleurstellende resultaten op aan de kassa. Hoewel de film visueel adembenemend is, blijft de commodificatie van vrouwenlichamen in het origineel bestaan, waardoor female agency grotendeels onontgonnen blijft. Blade Runner 2049 schiet aanzienlijk tekort ten opzichte van zijn meesterwerk voorganger — en zelfs Villeneuve ‘ s briljante vorige film Aankomst.in 2019 zag Ridley Scott ‘ s Originele Blade Runner La cop Rick Deckard (Harrison Ford) — de titulaire “Blade Runner” — jagen op malafide replicanten, synthetische mensen die hij moet “met pensioen”. Tijdens zijn missie ontmoet en wordt hij verliefd op Rachael, een aanzienlijk gevorderde replicant. Een losse aanpassing van Phillip K Dick ’s do Android’ s droom van Elektrische Schapen, de film stelde een vraag die het publiek nu al 35 jaar gefascineerd-Wat is de drempel tussen kunstmatige intelligentie en de mens?

De film heeft een hele generatie sciencefictionverhalen beïnvloed, zoals WALL.E, A. I. Artificial Intelligence en Her-alle films Die Blade Runner 2049 knikt met verschillende niveaus van subtiliteit. In combinatie met zijn opmerkelijke visuals, de verkenning van de 1982 film van onze relatie met kunstmatige intelligentie heeft ook geleid tot aanzienlijke belangstelling uit de academische wereld.

De originele Blade Runner is echter niet vrij van kritiek geweest. Het exotisme van het neon Oost-Aziatische stadslandschap en de objectivering van de vrouwelijke replicanten werden niet met enige bevredigende diepte onderzocht. De replicanten in Blade Runner zijn voor de hand liggende allegorieën voor de maatschappelijke onderdrukking waar minderheden mee te maken hebben. Er waren echter maar weinig minderheden die op een zinvolle manier aanwezig waren.

in een bijzonder verontrustende scène houdt Deckard Rachael in bedwang en kust haar met geweld. Hoewel deze onderdanigheid van vrouwen wel eens een kritiek kan zijn op de dystopische politiek van het Blade Runner universum, wordt geen enkel vrouwelijk personage een belangrijke rol toegekend.

in de toekomst

veel van Villeneuve ‘ s films werken als puzzels voor de kijker. In Arrival, we stuk samen Louise ‘ s (Amy Adams) achtergrondverhaal als ze leert om te communiceren met aliens. Gevangenen is een “whodunnit” met Jack Gylleenhaal en Hugh Jackman, spelen een detective en vader respectievelijk, wanhopig proberen om ontvoerde kinderen te vinden. In Enemy, Jake Gyllenhaal speelt een man Op zoek naar een exacte lookalike hij gespot in een film. Met vragen over identiteit en menselijkheid als centrale thema ‘ s, is Blade Runner 2049 niet anders. Het is geen gemakkelijke taak om je regiestijl te behouden in een franchise zoals Blade Runner.Set 30 jaar nadat Deckard ontsnapt met Rachael, een gehoorzame Replicant Blade Runner, Agent K (Ryan Gosling), ontdekt de overblijfselen van een ander die stierf bij de geboorte van een kind. Luitenant Joshi (Robin Wright) beveelt Agent K om het kind met pensioen te laten gaan en al het bewijs te verwijderen omdat de kennis dat replicanten zich kunnen voortplanten veel te gevaarlijk is.

Het zou “de muur afbreken” zegt ze. Dit leidt K naar het hoofdkwartier van replicant fabrikant Niander Wallace (Jared Leto), wiens steely dienaar Luv (Sylvia Hoeks) onthult dat de overblijfselen van Rachael zijn. En dus, achtervolgd door de meedogenloze schat, moet Agent K Deckard opsporen en de identiteit van het wonderkind.wanneer hij thuis is, wordt Agent K getroost door JOI (Ana de Armas), een hologram dat hij behandelt als een liefhebbende minnaar. Overschakelen van verschijningen zoals een jaren 1950 huisvrouw naar een manische pixie droom meisje, Ze is een ingebouwde-to-order vertrouweling, doet denken aan Spike Jonze ‘ s sentient besturingssysteem in haar, hoewel zonder de narratieve diepte. In de loop van de film, Joi lijkt te ontwikkelen echte emoties voor K, die kan — en doet — zet haar uit als ze niet nodig is.de veelgeprezen retro-futuristische visuals zijn een bewijs van cinematograaf Roger Deakins, in zijn derde samenwerking met Villeneuve. Veel frames zijn doordrenkt met een niveau van detail dat zal blijven voldoen aan herhaalde bezichtigingen. Deakins creëert een verhaal van kleuren, van de gele kleuren van het Wallace hoofdkwartier tot de rode kleuren van Las Vegas. In een bijzonder betoverende scène als Deckard en K brawl flikkeren hologrammen van Elvis en Marilyn Monroe op de achtergrond in een nostalgische weergave van Las Vegas’ voormalige excess.

de partituur van Hans Zimmer en Benjamin Wallfisch is soms aangrijpend. Op andere momenten is het een bijna ondraaglijke blare. Terwijl Zimmer hier typisch bombastisch is, complimenteert de score de epische visuals om een viscerale ervaring te creëren.

en toch…

de mooie esthetiek van de film terzijde, de wereld van Blade Runner 2049 is een vrouwenhater waarin karakters van kleur opnieuw naar de periferie worden verwezen. Geen enkel vrouwelijk personage heeft een doel dat een man niet dient. Joi is een seksbot slaaf die functies om K ‘ s eigen gevoel van menselijkheid en emotionele ontwikkeling te verkennen. Ze is een constante herinnering aan K dat ze beiden geconstrueerde kunstmatige wezens zijn. Wanneer ze aan of uit wordt gezet, herinnert een logo ons eraan dat ze een product is van Wallace Industries.hoewel Luv een intimiderend figuur is, is ze zonder twijfel gehoorzaam aan Wallace, hoewel het duidelijk is dat hij haar afweert. Omdat ik een Villeneuve film was, verwachtte ik een verhaal dat alleen werd onthuld om teleurgesteld te worden door haar tweedimensionale boosaardigheid. tot slot stelt luitenant Joshi K alleen voor om afgewezen te worden — een scène die geen doel heeft, maar om K ‘ s ontluikende agentschap te verkennen. De drie vrouwelijke hoofdrollen fungeren als seksuele katalysatoren voor mannen op verschillende manieren. Verder zijn de vrouwen in Blade Runner allemaal wegwerpbaar. De ene vrouw wordt van dichtbij in het hoofd geschoten en de andere wordt ontdaan als een vis.het interessantste vrouwelijke personage is Mariette (Mackenzie Davis), een prostituee die ook is belast met het opsporen van K. hoewel ze een relatief klein personage is, is ze de enige vrouw die een gevoel van ambitie uitsprak dat geen betrekking heeft op een mannelijk personage.de pornografische economie van Blade Runner heeft vrouwen gedwongen tot consumptiegoederen. Grote nude hologram modellen sieren LA. Verschillende gigantische beelden van naakte vrouwen in seksuele poses sieren de ruïnes van Las Vegas. Tegen het einde van de film ziet een geslagen en mishandelde K een gigantische hologramadvertentie voor Joi. Ze is naakt en wenkt hem om plezier met haar te hebben. Zijn uitdrukking is verdrietig en versleten. K ‘ s gevoelens voor Joi geeft hem het emotionele inzicht om hem te helpen zijn uiteindelijke beslissing te nemen.

gezien de gender politiek ingebed in deze film, bleef ik achter met zoveel meer vragen na deze scène. Ik denk niet dat de conclusie biedt een echte stof om geslacht verder te verkennen.

Er zijn veel sciencefictionverhalen vandaag de dag, zoals Ex Machina of Westworld, die een schuld hebben aan de oorspronkelijke Blade Runner. Ironisch genoeg vertellen ze nu betere verhalen over kunstmatige intelligentie.

in een film die gaat over wat het betekent om mens te zijn en wat het betekent om een cyborg te zijn, krijgt geen van de vrouwelijke personages van de film een echte kans om enige betekenisvolle menselijkheid uit te drukken.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.